当代玉雕的雕工好坏的判断，可以通过翡翠与和田玉的比较来理解。在行内，大家都把翡翠比做女人;把和田玉比做男人。因为翡翠生长在热带地区，性温凉，色彩艳丽，水性十足，“水头”好不好，是评价一块翡翠原料质地好坏的重要标准。和田玉生长在西北高山苦寒之带，那里环境相对恶劣，气候寒冷，但和田玉却是性温热，一年四季摸起来，都是温温的，没有冰手的感觉，所以行业也把和田玉叫做“温玉”。

无论是和田玉还是翡翠，是否因料而宜，根据不同原料的变化，创作不同的作品，是衡量一件作品艺术品质高低的重要标准。因为玉之本身是不可再生的，所以如果不能充分利用好每一块原料，就是浪费，也是对玉文化的不尊重。而艺术大师和普通艺人的区别就在于，艺术大师能尽可能地利用好原料的每一个部分和特点。其是否有着升值空间，这点也是很重要的一点，一件玉器的升值空间也是完全看其质地等等方面，质地好的玉器至少不会贬值。

艺术题材比材质等等更重要

材质的好坏，对于一件玉雕作品来说非常重要，但并不是最重要。近年来，升值最快的，并不是那些材质最好的玉雕制品，而是美工大师创作的艺术品。很多收藏者会发现，当今市场上一些工艺美术大师创作的玉雕作品，其材质往往属于中档，有些作品，甚至是比较低档的原材料制作的，但是标价却达到了数万元、几十万元，甚至上百万元。这些作品为什么这么贵?是价钱标高了，商家在蒙人?还是确实物有所值？

从书画收藏看来，在一幅画的价钱中，纸和墨的成本基本可以忽略不计，从没有哪位收藏家说，齐白石的画因为用的纸太便宜，所以不值这个价钱。当代玉雕艺术品收藏也一样，工美大师们也是艺术家，他们赋予原材料艺术含量，所以最终作品的价格，包含了原材料价值和艺术价值两部分。所以在很多情况下，一件玉雕艺术品，创作者赋予它的艺术价值，要远远超过其原材料的价值。

很多时候玉雕大师的作用往往就是通过自己的工艺将一块平常的玉器原材料变成一件工艺品，而玉器与普通的玉石原材料价值是不一样的，所以说和田玉的工艺要求是很重要的。