魏晋南北朝时期妇女服饰一方面继承了汉代服装样式，另一方面吸收了当时北方各民族的服饰，在传统基础上有所发展。总体来说，当时女装已经从汉代深衣制度之中解放出来了，其具体样式、质料等都有了很大改变。

妇女一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子。上衣的衣身变得紧身合体，由掩襟变成对襟直领，衣袖也变得又细又窄，自肘部以下开始变宽，袖筒肥大，裙多折裥裙，裙长曳地，裙腰较高，下摆宽松，整体俊俏潇洒。河南邓县出土南朝画像砖、司马金龙墓出土的《列女古贤图》屏风、传世《女史箴图》中女子服装就正好体现了当时的女装风尚。

贵妇出游画像砖 南北朝 河南邓州学庄出土

女史箴图 东晋顾恺之

从目前魏晋时期的绘画作品来看，当时还有一种很有特色的女装，有学者称之为“杂裾”，即在女子的深衣下部加襳[xiān]髾，古人形容之谓“蜚襳垂髾”。所谓“襳”是指在腰部下垂为饰的纤纤长带；所谓“髾”是指衣服下摆相连接的三角形饰物，并层层叠叠。襳髾通常以丝织物制成，女子着此装走路，会显得十分灵动飘逸。《女史箴图》、司马金龙墓出土的《列女古贤图》等图中都有此类服装样式。

山西大同北魏司马金龙墓出土彩绘屏风上的女装

魏晋时期普通妇女的发式，既有将头发挽成单环或双环髻式，还有梳丫髻或螺髻者。贵族妇女则一般在发髻上再加饰步摇簪、花钿、钗镊子、或插以鲜花等，显得华贵非常。

山西大同北魏司马金龙墓出土彩绘屏风上的着杂裾 头戴步摇的贵族女性

参考文献：

赵超：《云想衣裳—中国服饰的考古文物研究》，四川出版集团、四川人民出版社，2004年1月。

中国画像砖全集编辑委员会编：《中国美术分类全集：中国画像砖全集 河南画像砖》，四川出版集团、四川美术出版社，2006年1月。

中国美术全集编辑委员会编：《中国美术全集：绘画编1 原始社会至南北朝绘画》，人民美术出版社，1986年8月。